DŽEMS ili DŽEJMS DŽOJS (1882-1941)…

 

 

O Džojsu enciklopedija “Britannica” kaže sledeće:

James Joyce (rođen 2 februara 1882, Dablin, Irska - umro 13 januara 1941, Cirih, Švajcarska) irski romanopisac poznat po svojoj eksperimentalnoj upotrebi jezika i istraživanju novih književnih metoda u tako velikim beletrističkim delima kao što su “Uliks” (1922) i “Fineganovo buđenje” (1939).

Džojs, bio je najstarije od 10 dece u svojoj porodici koji je preživeo detinjstvo, a poslat je sa šest godina na Clongowes Wood Coleege, jezuitski internat koji je opisan kao „Eton Irski“. Ali njegov otac nije bio čovek koji bi dugo ostao imućan; pio je, zanemarivao svoje poslove i pozajmljivao novac iz svoje kancelarije, a njegova porodica je tonula sve dublje i dublje u siromaštvo, a deca su se navikavala na sve veće prljavštine. Džojs se nije vratio u Clongowes 1891; umesto toga ostao je kod kuće naredne dve godine i pokušavao da se obrazuje, tražeći od majke da proveri njegov rad. Aprila 1893 on i njegov brat Stanislaus primljeni su, bez naknade, na Belvedere College, jezuitsku gimnaziju u Dablinu. Džojs je tamo bio dobro akademski i dva puta je bio biran za predsednika Marijanskog društva, što je praktično mesto starešine. Otišao je, međutim, pod oblakom, pošto se smatralo (tačno) da je izgubio rimokatoličku veru.

Upisao je Univerzitetski koledž u Dablinu, u kome su tada radili jezuitski sveštenici. Tamo je učio jezike i rezervisao svoju energiju za vannastavne aktivnosti, naširoko čitajući – posebno knjige koje nisu preporučili jezuiti – i aktivno učestvovao u Književnom i istorijskom društvu koledža. Veoma se diveći Henriku Ibzenu, naučio je dano-norveški da bi pročitao original i dao je članak „Ibzenova nova drama“— recenziju drame “Kada se mrtvi probudimo” — objavio u Londonskom Fortnightly Review-u 1900 godine, odmah nakon njegovog 18-og rođendana. Ovaj rani uspeh potvrdio je Džojsa u njegovoj odluci da postane pisac i ubedio njegovu porodicu, prijatelje i nastavnike da je odluka opravdana. Oktobra 1901 objavio je esej „Dan gomile“, napadajući Irsko književno pozorište (kasnije Abbey Theatre, u Dablinu) zbog zadovoljavanja popularnog ukusa.

Džojs je u to vreme vodio raskalašen život, ali je dovoljno naporno radio da položi završne ispite, maturirao sa „drugorazrednim počastima iz latinskog“ i stekao diplomu B.A. 31 oktobra 1902. Nikada nije opuštao svoje napore da savlada veštinu pisanja. Pisao je stihove i eksperimentisao sa kratkim proznim odlomcima koje je nazvao „epifanije“, rečju kojom je Džojs opisao svoje izveštaje o trenucima kada je otkrivena prava istina o nekoj osobi ili predmetu. Da bi se izdržavao dok je pisao, odlučio je da postane lekar, ali je, nakon nekoliko predavanja u Dablinu, pozajmio koliko je mogao novca i otišao u Pariz, gde je napustio ideju o studijama medicine, napisao nekoliko recenzija knjiga i studirao u biblioteci Sainte-Genevieve.

Povučen kući u aprilu 1903 jer mu je majka bila na samrti, okušao se u raznim zanimanjima, uključujući i podučavanje, i živeo na raznim adresama, uključujući Martelo kulu u Sendycove-u, koja je kasnije postala muzej. Počeo je da piše poduži naturalistički roman, “Stephen Hero”, zasnovan na događajima iz njegovog života, kada je 1904 Džordž Rasel ponudio po 1 funtu za neke jednostavne kratke priče sa irskim poreklom koje bi se pojavile u časopisu za farmere, “The Irish Homestead”. Kao odgovor, Džojs je počeo da piše priče objavljene kao “Dablinci” (1914). Tri priče — „Sestre“, „Evelin“ i „Posle trke“ — pojavile su se pod pseudonimom Stephen Dedalus pre nego što je urednik odlučio da Džojsovo delo nije prikladno za njegove čitaoce. U međuvremenu, Džojs je upoznala Noru Barnacle u junu 1904; verovatno su imali svoj prvi sastanak i prvi seksualni susret 16 juna, dan koji je on odabrao kao ono što je poznato kao „Bloomsday” (dan njegovog romana “Uliks”). Na kraju ju je ubedio da napusti Irsku sa njim, iako je iz principa odbio da prođe kroz ceremoniju venčanja. Zajedno su napustili Dablin u oktobru 1904.

Džojs je dobio poziciju u Berlitz školi u Pola u Austrougarskoj (sada Pula, Hrvatska), radeći u slobodno vreme na svojim romanima i kratkim pričama. Godine 1905 preselili su se u Trst, gde im se pridružio Džejmsov brat Stanislav i gde su im rođena deca, Giorgio i Lucia. Od 1906–07, osam meseci, radio je u banci u Rimu, ne voleći skoro sve što je video. Nasuprot tome, Irska je delovala prijatno; napisao je Stanislausu da u svojim pričama nije pridavao priznanje irskoj vrlini gostoprimstva i počeo je da planira novu priču, „Mrtvi“. Rane priče su imale za cilj, rekao je, da pokažu zaglušujuću inerciju i društveni konformizam od kojih je Dablin patio, ali su napisane sa živošću koja proizilazi iz njegovog uspeha da svaku reč i svaki detalj učini značajnim. Studije evropske književnosti zainteresovale su ga i za simboliste i za realiste druge polovine XIX veka; njegovo delo je počelo da pokazuje sintezu ova dva suparnička pokreta. Odlučio je da “Stivenu Heroju” nedostaju umetnička kontrola i forma i prepisao ga je kao „delo u pet poglavlja” pod naslovom – “Portret umetnika u mladosti” – sa namerom da usmeri pažnju na centralnu figuru.

Godine 1909 dvaput je posetio Irsku da bi pokušao da objavi “Dablince” i uspostavi lanac irskih bioskopa. Nijedan pokušaj nije uspeo, i bio je uznemiren kada mu je bivši prijatelj rekao da je delio Norinu naklonost u leto 1904. Još jedan stari prijatelj je dokazao da je ovo laž. Međutim, Džojs je uvek osećao da je izdan, a tema izdaje provlači se kroz većinu njegovih kasnijih spisa.

Kada je Italija objavila rat 1915 godine, Stanislaus je bio interniran, ali je Džejmsu i njegovoj porodici bilo dozvoljeno da odu u Cirih. U početku, dok je držao privatne časove engleskog i radio na ranim poglavljima “Uliksa” — koje je prvo smatrao još jednom kratkom pričom o „Mr. Hunter“ — njegove finansijske poteškoće su bile velike. Pomogla mu je velika donacija Edit Rockefeller McCormik i na kraju niz grantova Harriet Shaw Weaver, urednice časopisa “Egoist”, koja je do 1930 iznosila više od 23000 funti. Njena velikodušnost je delom proistekla iz njenog divljenja prema njegovom radu, a delom iz njenog saosećanja sa njegovim teškoćama, jer je, kao i siromaštvo, morao da se bori sa očnim bolestima koje ga nikada nisu napustile. Od februara 1917 do 1930 pretrpeo je seriju od 25 operacija zbog iritisa, glaukoma i katarakte, ponekad je u kratkim intervalima bio potpuno slep. Uprkos tome, on je nastavio da radi, a neki od njegovih najradosnijih pasusa nastali su kada mu je zdravlje bilo najgore.

U nemogućnosti da pronađe englesku štampariju koja bi bila spremna da postavi „Portret umetnika u mladosti“ za objavljivanje knjige, Weaver ga je sama objavila, dajući listove štampati u Sjedinjenim Državama, gde je takođe objavljen, 29 decembra 1916, od B.W. Huebsch, uoči engleskog “Egoist Press” izdanja. Podstaknut priznanjem datom ovome, u martu 1918, “American Little Review” počeo je da objavljuje epizode ​​iz “Uliksa”, nastavljajući sve dok delo nije zabranjeno u decembru 1920. Autobiografski roman, “Portret umetnika u mladosti” prati intelektualni i emocionalni razvoj jednog mladić po imenu Stiven Dedalus i završava svojom odlukom da napusti Dablin i ode u Pariz da bi svoj život posvetio umetnosti. Smatra se da poslednje Stivenove reči pre njegovog odlaska izražavaju osećanja autora istom prilikom u njegovom životu:

 

“Dobro došao, živote! Idem da se po milioniti put sretnem sa stvarnošću iskustva i da iskujem u kovačnici svoje duše nestvorenu savest svog roda”.

Posle Prvog svetskog rata Džojs se vratio na nekoliko meseci u Trst, a zatim je — na poziv Ezre Paunda — u julu 1920 otišao u Pariz. Njegov roman “Uliks” je tamo 2 februara 1922 godine objavila Silvija Beach, vlasnica knjižare “Šekspir i kompanija”. “Uliks” je konstruisan kao moderna paralela Homerovoj Odiseji. Cela radnja romana odvija se u Dablinu u jednom danu (16 juna 1904). Tri centralna lika — Stiven Dedalus (heroj Džojsovog ranijeg romana “Portret umetnika u mladosti”), Leopold Blum i njegova supruga Moli Blum — trebalo bi da budu moderni pandani Telemaha, Uliksa i Penelope. Korišćenjem unutrašnjeg monologa, Džojs otkriva najdublje misli i osećanja ovih likova dok žive iz sata u sat, prelazeći od javnog kupatila do sahrane, biblioteke, porodilišta i javne kuće.

Glavna snaga “Uliksa” leži u dubini prikaza karaktera i širini humora. Ipak, knjiga je najpoznatija po upotrebi varijante unutrašnjeg monologa poznatog kao tehnika toka svesti. Džojs je tvrdio da je ovu tehniku preuzeo od uglavnom zaboravljenog francuskog pisca Edouarda Dujardina, koji je koristio unutrašnje monologe u svom romanu “Les Lauriers sont coupes” (1888; “Nećemo više u šumu”), ali su mnogi kritičari istakli da je star barem koliko i roman, iako ga niko pre Džojsa nije koristio tako neprekidno. Džojsova glavna inovacija bila je da unutrašnji monolog odnese korak dalje tako što će, po prvi put u književnosti, prikazati bezbrojni tok utisaka, polumisli, asocijacija, promašaja i oklevanja, slučajnih briga i iznenadnih impulsa koji čine deo svesti pojedinca svesti zajedno sa trendom njegovih racionalnih misli. Ova tehnika strujanja svesti pokazala se veoma uticajnom u mnogim fikcijama XX veka.

Tehničkih i stilskih sredstava u “Uliksu” ima u izobilju, posebno u hvaljenom poglavlju „Sunčevi volovi“ (Epizoda 14), u kojem jezik prolazi kroz sve faze u razvoju engleske proze od anglosaksonske do danas da simbolizuje rast fetusa u materici. Efekat ovih uređaja često je da dodaju intenzitet i dubinu, kao, na primer, u poglavlju „Aeolus“ (Epizoda 7) postavljenom u kancelariji novina, sa retorikom kao temom. Džojs je u njega ubacio stotine retoričkih figura i mnogo referenci na vetrove – nešto „puhne“ umesto da se desi, ljudi „podižu vetar“ kada dobiju novac – i čitalac postaje svestan neobične živosti u samoj teksturi proza. Čuveno poslednje poglavlje romana, u kojem pratimo tok svesti Moli Blum dok leži u krevetu, dobija veliki deo svog efekta time što je napisano u osam ogromnih pasusa bez interpunkcije.

“Uliks”, koji je već bio dobro poznat zbog problema sa cenzurom, postao je poznat odmah po objavljivanju. Džojs se za njegovu kritičku recepciju pripremio tako što je održao predavanje Valerija Larbauda, koji je ukazao na homerske korespondencije u njemu i da se „svaka epizoda bavi određenom umetnošću ili naukom, sadrži određeni simbol, predstavlja poseban organ ljudskog tela, ima svoju posebnu boju… odgovarajuću tehniku i odvija se u određeno vreme”. Džojs nikada nije objavio ovu šemu; zaista, čak je izbrisao naslove poglavlja u knjizi kao što su odštampani. Možda je ova šema bila korisnija Džojsu dok je pisao nego čitaocu.

U Parizu je Džojs radio na “Finnegans Wake”, čiji je naslov držan u tajnosti, a roman je bio poznat jednostavno kao "Work in Progress" sve dok nije u potpunosti objavljen u maju 1939. Pored hroničnih problema sa očima, Džojs je patio i od produžene anksioznosti zbog mentalnog zdravlja njegove ćerke Lucie. Ono što je izgledalo kao njena mala ekscentričnost preraslo je u nepogrešiv i ponekad nasilan mentalni poremećaj koji je Džojs pokušavala da izleči na sve moguće načine, ali je konačno postalo neophodno da je smesti u bolnicu za duševne bolesti blizu Pariza. Godine 1931 on i Nora su posetili London, gde su se venčali, a njegove skrupule u vezi sa tim su ustupile žalbi njegove ćerke.

U međuvremenu je pisao i prepravljao delove “Finegansovog buđenja”; često je neki odlomak revidiran više od deset puta pre nego što je bio zadovoljan. U osnovi, knjiga je, u jednom smislu, priča o cariniku u Čapelizodu, blizu Dablina, njegovoj ženi i njihovo troje dece, ali gospodinu Humphreyu Chimpdenu Earwikckeru (često označenom varijacijama na njegovim inicijalima, HCE, čiji je jedan oblik „Evo dolaze svi“), Ana Livija Plurabel, Kevin, Džeri i Izabel su svaka porodica čovečanstva, arhetipska porodica o kojoj celo čovečanstvo sanja. Italijanski Giambattista Vico iz XVIII veka daje osnovnu teoriju da je istorija ciklična; da bi se ovo pokazalo, knjiga počinje krajem rečenice koja je ostala nedovršena na poslednjoj stranici. To su hiljade snova u jednom. Jezici se spajaju: Ana Livija ima „vlossyhair“— włosy što je poljska reč za „kosu“; „loš vetar“ duva, a „bad“ je turska reč za „vetar“. Likovi iz književnosti i istorije se pojavljuju i spajaju i nestaju dok sanjaju „međusporazumski umovi antisaradnika”. Na drugom nivou, protagonisti su grad Dablin i reka Liffey – koja očaravajuće teče kroz stranice, „naslonjena uz njenu labavu toboganu, vrtoglavicu, baku, ogovarajuću Anu Liviju“ – stoje kao predstavnici istorije Irske i , šire, celokupne ljudske istorije. I kroz celu knjigu je prisutan i sam Džojs, koji se šali, ismejava svoje kritičare, brani svoje teorije, seća se oca, uživa.

Posle pada Francuske u Drugom svetskom ratu (1940), Džojs je svoju porodicu odveo u Cirih, gde je i umro, još uvek razočaran prijemom koji je dobila njegova poslednja knjiga.

Suptilni, ali iskreni prikaz ljudske prirode Džejmsa Džojsa, zajedno sa njegovim ovladavanjem jezikom i briljantnim razvojem novih književnih formi, učinio ga je jednom od glavnih figura književnog modernizma i među najupečatljivijim uticajima na romanopisce XX veka. “Uliks” je prihvaćen kao remek-delo, dva njegova lika, Leopold Blum i njegova supruga Moli, prikazani su sa punoćom i toplinom ljudskosti koja je nedvosmisleno neprevaziđena u fikciji. Džojsov “Portret umetnika u mladosti” takođe je izuzetan po intimnosti čitaočevog kontakta sa centralnom figurom i sadrži neke zapanjujuće živopisne pasuse. A 15 kratkih priča prikupljenih u “Dablincima” uglavnom se fokusiralo na prljavštinu života u Dablinu, ali „Mrtvi“ je jedna od velikih svetskih kratkih priča. Kritičko mišljenje i dalje je podeljeno oko Džojsovog poslednjeg dela, “Finnegans Wake”, univerzalnog sna o irskoj porodici, sastavljenog u višejezičnom stilu na više nivoa i usmerenog na mnoštvo značenja, ali, iako naizgled nerazumljiva na prvo čitanje, knjiga je puna poezija i duhovitost, koja sadrži odlomke velike lepote. Druga Džojsova dela — neki stihovi (“Kamerna muzika”, 1907; “Pomes Penyeach”, 1927; “Sabrane pesme”, 1936) i drama “Prognanici” (1918) — iako su kompetentno napisane, malo su dodali njegovom međunarodnom ugledu.

Čitajući ovih martovskih dana 2024 ponovo Džojsa, ali posve drugi roman, nakon “Uliks” pročitanog zime 2018, a “Portret umetnika u mladosti”, Džojsovo delo iz 1916, a izdanje knjige na srpskosrhvatskom iz 1984, još nekoliko dopuna o najuspelijem Džojsovom delu. Reč je dakle o autobiografskoj knjizi, iako je glavni lik izmišljen, a zove se Stiven Dedalus.

Džojsova majka dobro je kažu svirala klavir, i bila lepa, osetljiva žena, brižna, odana, požrtvovana, prava katolkinja, verna mužu uz koga jako teško živi, ali sve podnosi, trpi, čak i kad on sve nepromišljeno ulaže i straći. Porodica je podizala jako mnogo dece, a kad je Džojs imao svega 10 goidna, osetio je svu bedu takvog porodičnog življenja. A dobro mu je išla knjižvnost i muzika, a izučavao je Aristotela, Tomu Akvinskog, a uz latinski i druge jezike poput francuskog, italijanskog i norveškog (kažu da se služio sa više od 12 jezika).

Godine 1907 objavio je zbirku pesama “Kamerna muzika”, a 1905 napisao je “Dablince”, koje će objaviti uz dosta muke tek 1914, dok je delo “Uliks” završio u Parizu, a objavio ga 1922. Godine 1939 napisao je “Fineganovo buđenje”. Zatim, se razboleo, a posle operacije na dvanaestopalačnom crevu umro u januaru 1941 od posledica peritonitisa.

Pisao j romane toka svesti stavljajući pred čitaoca sve ono što se nalazi u svesti njegovih književnih likova (romani toka svesti). Roman “Portret umetnika u mladosti” smatra se klasikom književnosti, a govori o Stivenu Dedalusu i njegovoj pobuni protiv represije koja dolazi od strane crkve i njene nametljive pobožnosti, zatim  represija države Irske, i na kraju i represija od strane porodice. Sve će napusti i završiti u drugoj zemlji, u drugom gradu, daleko od Dablina, u Francuskoj.